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(Continuación)
De
este modo, en época propicia para proyectos colectivos
y en terreno fértil para ello, el artista propone en
Montevideo la formación de una filial del "Movimiento
Hombre Nuevo", que en Buenos Aires lideraba Rafael Squirru,
y cuya propuesta era afín al ecumenismo de la poética
de Torres García. "Reunir a todos los pintores
rioplatenses en una sola entidad"(1), era la propuesta
que el joven pintor pensaba célula de una unidad mayor
que alcanzara, probablemente, al continente entero.
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Estuve un año y medio, en Uruguay. Allí
organicé, "una gran exposición de arte
no figurativo rioplatense", decía el diario.
Fue en 1960. La primera muestra que se hizo en el subte
municipal de Montevideo. En ese momento ya empezaba a
tener cierta separación específica con los
dos movimientos, tanto de la geometría cinética
como del Informalismo. Ahora, pasado el tiempo, creo que
la verdadera influencia del taller de Torres García
en mi obra, se dio concretamente en ese empezar a empastar
la geometría cinética. La crítica,
Manucho Mujica Láinez, Hugo Parpagnoli, Rafael
Squirru, comienza en ese momento a hablar de un arte latinoamericano.
Hasta entonces yo no había tomado mucha conciencia
de eso. Pero, mi reacción ante esta circunstancia
fue no documentarme ni mirar nada que tuviera relación
con la simbología primitiva de América.
Para mí era claro que, si realmente eso tenía
que ir surgiendo, justamente en una persona nacida en
la ciudad menos americana de América, como era
Buenos Aires, si eso surgía tenía que ser
un hecho natural. Mientras, se iban definiendo por un
lado informalistas, por otro lado geométricos y
por otro la neofiguración. En este contexto, yo
aparecía como una especie de francotirador. No
encajaba en ninguno de esos lugares... eso creo. Esta
cierta originalidad de mi trabajo, porque no decirlo...
tuvo su precio. (...) |
(1)
Diario Acción, Montevideo, 1960.
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